Объявление Мельцеля о появлении шахматного автомата в Лондоне Автор: Maelzel, Iogann Nepomuck - http://www.chesspro.ru/_events/2007/henkel.html, Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5165487

Шахматный автомат Механический турок часть 3

 

Окончание.

Начало здесь.

Продолжение здесь.

Известно, что в промежутке 1805-1809 г автоматом управлял сильнейший австрийский шахматист Иоганн Баптист Альгайер. Достоверно известно также о сотрудничестве ряда сильнейших шахматистов с Мельцелем в более поздние времена. Они описывали свои партии, проведенные под видом автомата, но никто не описал как именно он управлял автоматом (причем даже после смерти Мельцеля, когда скрывать правду потеряло смысл). Хотя именно за этот секрет газеты готовы были платить. Я думаю все очень просто. Шахматисты этого не знали. С точки зрения Мельцеля глупо было доверять секрет курицы, несущей золотые яйца, очередному наемнику. Возможно, он поделился ей только с Шлумбергером, своим последним шахматистом, с которым они серьезно сдружились.

Так представляли устройство турка некоторые его современники. Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1458857

Так представляли устройство турка некоторые его современники. Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1458857

Но как же управлял автоматом Мельцель? Он не мог не понимать, что схема Кемпелена будет вскрыта опытными скептиками довольно быстро. И , если и использовал её, то ограниченное время. Возможно продажа автомата,  с выкупом его через 10 лет и были связаны с тем что Мельцель смог придумать новую схему фокуса. Скорее всего надо говорить о схемах, думаю в ответ на постоянные расследования Мельцель её несколько раз модифицировал. А также чередовал разные схемы в зависимости от конкретного места выступления и чтобы сбить с толку скептиков и конкурентов.

Есть несколько вариантов. Начнем с шахматистов. Вообще то Мельцель сам, видимо, были неплохим шахматистом. С обывателями он мог сыграть и сам, благо обязательность первого хода за турком давала преимущество. Шахматисту же, для обдумывания более-менее сложных ситуаций, нужна доска с расставленными фигурами. Значит наёмник Мельцеля либо был в зале среди зрителей рядом со своим соперником, либо в соседнем помещении, либо за кулисами. Думаю последнее самое вероятное. Там можно было разместить шахматиста так, чтобы он видел и доску соперника и доску механического турка и Мельцеля.

Итак, шахматист-наёмник Мельцеля сделал ход в ответ на ход соперника. Как мы можем передать его Мельцелю и асситенту в турке? Тут мы уходим полностью в мир догадок. У фокусников, мошенников, картежников и даже дрессировщиков есть целые арсеналы «тайных» знаков. Если вы не показываете их одной и той же аудитории каждый день, они так и останутся тайными. Например

«Маяки» мошенников (см. словарь жаргонных слов и выражений):

а) поглаживание подбородка — «подойди ко мне»;
б) потряхивание рукой на уровне груди, напоминающее стряхивание пыли — «не подходи»;
в) прикладывание пальцев руки ко лбу или плечу — «поблизости милиция»;
г) шулер сжал пальцы в кулак и разжал их — это значит, что у него на руках подтасованная карта и можно идти ва-банк;
д) если двойным щелчком «стряхивает пыль» с лацкана пиджака — «грозит опасность»;
е) если сжал кулак — «крой всеми деньгами»;
ж) амбужур — шевеление губами — сигнал опасности.

Цитируется по http://tattoo.ucoz.ru/publ/4-1-0-24

В случае фокусов можно отработать куда больше знаков, так как долго работает одна команда.

Скорее всего наемный шахматист сообщал ход помощнику Мельцеля, а уже тот передавал ход Мельцелю. Если бы схему фокуса придумывал я, я ввел бы параллельную передачу. Один помощник стоит у кулис. Ему через кулисы шепчут ход. Он каким нибудь вариантом азбуки глухих (естественно не общераспространенным, чтобы не разгадали зрители) передает её Мельцелю. Передать нам надо не так уж много, две буквы, две цифры.

Но нам надо передать ход ассистенту в турке.  Остроумно было бы использовать звуки высоких частот. Мельцель был сыном изготовителя органов, имел музыкально образование, построил несколько остроумных музыкальных автоматов, считается одним из изобретателей метронома. Так что в акустике он разбирался.

Есть прямая зависимость восприятия звука высоких частот от возраста

 

Но есть и индивидуальная чувствительность. Если отбирать ассистентов из числа подростков лет 12, можно найти тех, кто слышит 19-20 кГц.

Надо понимать, что слышать звуки высокой частоты и различать их — совсем разные вещи. Мы все слышим звуки в формате DTFM, но различать их мало кто может. Так например известный фрикер Мэтью Вейгман, мог по слышимым DTFM угадать набираемый номер, а благодаря потрясающей памяти еще иногда и назвать абонента, которому номер принадлежит. Так что гипотетический подросток должен был распознать ультразвуковой код, который ему передавали из-за кулис, а не просто его услышать. С другой стороны код несложный, по сути четыре цифры.

Очень возможно, иногда ход передавался именно ультразвуком. Ограничения этой схемы — в зале не должно быть детей. Собаки тоже могут выдать фокусника, они лают, слыша ультразвук, с этим столкнулись производители первых пультов ДУ для телевизоров (например такого)

Упоминаются помощники Мельцеля, которые помогали распаковывать ему автомат, а потом пропадали. Возможно иногда в турке сидели они. Но тогда ультразвуковой канал отпадает. Повторюсь, скорее всего Мельцель регулярно чередовал схему фокусов. Для совсем простой провинциальной аудитории подошла бы и схема Кемпелена (без шкатулки, нужно было что-то типа вольвел). Для более сложных аудиторий можно было использовать схемы с ультразвуком и тайными знаками.

Следующая проблема, которую должен был решить Мельцель — если в турке сидит неопытный человек, чисто статистически он регулярно будет делать ошибки, даже правильно приняв сигнал. Выше я писал, что возможно для ограничения спешки исполнителя Кемпелен и сделал движение фигур левой рукой.

Думаю Мельцель разработал алгоритм движения руки турка над доской. Так чтобы когда рука турка оказалась над нужной фигурой (или двинулась в нужном направлении) Мельцель давал некий подтверждающий знак ассистенту. А если ассистент двигал руку турка в неправильном направлении — Мельцель мог дать знак останова. Это маскировалось отмеченной многими неловкостью движения руки механического турка (что резко контрастировал с теми же механическими канатными плясунами).

Объявление Мельцеля о появлении шахматного автомата в Лондоне Автор: Maelzel, Iogann Nepomuck - http://www.chesspro.ru/_events/2007/henkel.html, Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5165487

Объявление Мельцеля о появлении шахматного автомата в Лондоне Автор: Maelzel, Iogann Nepomuck — http://www.chesspro.ru/_events/2007/henkel.html, Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5165487

Упоминаются и шарканья Мельцеля ногой, когда он стоял у турка. Возможно было что-то типа педали, на которую  он мог нажать стопой или коленом, чтобы дать дополнительную инструкцию ассистенту (например сменить направление движения руки).

В одном из источников упоминается некий диск, который вращался снаружи на турке. Возможно это канал обратной связи ассистента с Мельцелем.

Эдгар По, в своем эссе «»Шахматист» Мельцеля» упомянул случай, когда соперник турка забрал ход назад, пока Мельцель этого не видел, стоя лицом к механическому турку и спиной к человеку. И автомат не стал ходить, хотя на его доске ход за человека уже был сделан (Мельцелем) . Эдгар По из этого сделал вывод, что шахматист сидит внутри турка, гладя на соперника. Я бы не торопился с выводом. Может быть много объяснений, от специально нанятого ложного соперника (с той же целью запутывания скептиков), до ультразвукового сигнала «стоп», поданного настоящим шахматистом из-за кулис. Я склоняюсь к первому варианту.

На мой взгляд большинство скептиков недооценивает важность механического турка для бизнеса Мельцеля, а следовательно готовность Мельцеля на множество ухищрений, с целью запутать конкурентов, скептиков и журналистов. Известно, что уже в США Мельцель выкупил как минимум два аналогичных своему турку автомата. Не из-за боязни конкуренции, естественно, а из-за боязни что их разоблачение приведет к его разоблачению.

Как бы ни хороши были остальные его экспонаты, без механического турка Мельцель не мог бы собирать залы. А значит он должен был постоянно думать о своем фокусе и сохранении его тайны. Наверняка применялись типовые приемы фокусников — подставные соперники, подставные зрители и подставные разоблачители. Еще во время гастролей в Европе Мельцель столкнулся с тем, что журналисты выслеживали всю его труппу при въезде в отель. Так что он мог отправлять кого нибудь из тайных ассистентов в другие гостиницы и ездить отдельно от основной группы, насколько это было возможно в начале 19 века.

Что интересно, владельца механического турка, выкупившие его после смерти Мельцеля не оставили никаких технических описаний и зарисовок автомата, ограничившись общими фразами. При том, что были энтузиастами, а на эту тему можно было выпустить книгу или дать множество интервью. Я думаю дело в том, что они не нашли никаких реальных механизмов, сложных пантографов и магнитных датчиков внутри автомата. Это был просто реквизит, ни на что не годный без фокусника.

А вы как думаете? Пишите свое мнение в комментариях.

Источники: Одиссея шахматного автомата. Виктор Хенкин. часть 1, часть 2 Самое лучшее и полное, что можно найти на тему механического турка в Интернете, да еще и на русском языке. Безусловно рекомендуется к чтению.

«Шахматист» Мельцеля» Эдгар По. Попытка известного литературного мистификатора разгадать фокус Мельцеля. Значительная часть рассуждений кажется старомодными, зато указано много фактических тонкостей.

https://en.wikipedia.org/wiki/The_Turk

https://en.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_von_Kempelen

https://en.wikipedia.org/wiki/Johann_Nepomuk_Maelzel

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A8%D0%B0%D1%85%D0%BC%D0%B0%D1%82%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%B0%D1%82

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B5%D0%BC%D0%BF%D0%B5%D0%BB%D0%B5%D0%BD,_%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%84%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%B3_%D1%84%D0%BE%D0%BD

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%86%D0%B5%D0%BB%D1%8C,_%D0%98%D0%BE%D0%B3%D0%B0%D0%BD%D0%BD_%D0%9D%D0%B5%D0%BF%D0%BE%D0%BC%D1%83%D0%BA

http://bibliodyssey.blogspot.ru/2007/12/turk-chess-automaton-hoax.html

Одна из современных попыток воссоздать Механического турка

Несколько видео в тему

Подписаться на дайджест новостей 360tech.ru

next page

Шахматный автомат Механический турок часть 2

Продолжение

Начало здесь.

Окончание здесь.

Сейчас уже мало кто сомневается, что механический турок был великолепной мистификацией (хотя в ходе поисков по этой теме мне попалось интересное мнение, что якобы турок — это автомат на перфокартах).

Конечно никаких автоматом на перфокартах внутри не было. Хотя теоретически в те времена можно было сделать простейший автомат на перфокартах.  Базовый ткацкий станок на перфолентах был изобретен еще в 1725 г лионским ткачем и сыном сборщика органов Базилем Бушоном (он подглядел эту идею в валиках автоматических музыкальных инструментов и «вывернул наизнанку», сделав штырьки на считывающем устройстве, это помогло заменить валик лентой). Жан-Батист Фалькон разделил перфоленту на сцепленные между собой перфокарты и продал несколько десятков работоспособных станков на этом принципе. Ряд усовершенствований в эти конструкции внес Жак де Вокансон,  а в 1805 году Жаккард демонстрировал Наполеону ткацкий станок на перфоленте, состоявшей из множества жестяных перфокарт. Станок Жаккарда был вполне работоспособным, распространился по миру и мог ткать сколь угодно сложные узоры на ткани, вплоть до картин.

Но, к сожалению, последний вариант шахматного турка сгорел при пожаре в 1854 г в Филадельфии. И об его устройстве остается только гадать.

Гипотеза барона фон Ракница о расположении шахматиста в машине
A cross-section of the Turk from Racknitz, showing how he thought the director sat inside as he played his opponent. Racknitz was wrong both about the position of the director and the dimensions of the automaton
By Wolfgang von Kempelen — Copper engraving from the book: Freiherr Joseph Friedrich zu Racknitz, Ueber den Schachspieler des Herrn von Kempelen, Leipzig und Dresden 1789., Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=424090

Давайте и мы пораспутываем и попробуем произвести реверс-инженеринг идей Темпелена. И для начала одно замечание. многие рассуждения на этот счет страдают излишней техничностью, их авторы рассуждают как сделать механического шахматиста, а потом впихнуть в него человека. На мой взгляд это тупиковый путь. Мы должны рассуждать как фокусники — как сделать схему фокуса и реквизит так, чтобы для публики выглядело будто это играет механический шахматист.

Такой подход, на самом деле меняет очень многое. Для инженера — механический турок центр замысла. Поэтому в разных инженерных гипотезах его набивают всеми тогдашними новинками — сложными пантографами, магнитными индикаторами и т.д. Для фокусника механический турок — центр привлечения зрительского внимания. То есть его будут «изучать под микроскопом» и зрители и конкуренты и скептики и  журналисты. А значит надо по максимуму вынести из него механику фокуса, оставив в нем только самое необходимое.

На что обращаем внимание

  • Как фокусники (а не инженеры) мы должны обратить внимание на важнейший фактор фокуса — освещенность помещения. Чем выше освещенность, тем легче скептикам разгадать фокус. Мы привыкли к высокой освещенности, но она достигается электрическим освещением и большой площадью остекления окон. Электрического освещения в конце 18, начале 19 века не было, а большие окна могли позволить себе разве что особы королевских кровей и богатые люди. Представьте себе достаточно большой зал без электрического освещения. Только в яркий солнечный день там достигается привычный нам уровень освещенности. Но если мы фокусники, мы можем решить эту проблему как смещением времени начала сеанса на вечер, так и выбором помещений с окнами на север и установкой различных ширм и реквизита так, чтобы снизить освещенность помещения. Единственное упоминание об освещенности я нашел у Эдгара По в его «»Шахматисте» Мельцеля». Он говорит об одной (!) свече на столике у человека и шести свечах на столике автомата. Представьте себе уровень освещенности в этом зале, даже при том, что на стенах наверняка еще были свечи.
  • И Кемпелен и Мельцель проводили  показ внутреннего устройства механического турка по определенной процедуре. Сперва открывались одни дверцы, внутренности автомата освещались свечей, потом эти дверцы закрывались и открывались другие.
  • Во время игры механический турок находился на удалении от зрителей и своего оппонента, стоявших за веревкой. Во время игры к турку подходили или изобретатели или их ассистенты, осмотр турка проводился только до или после игры.
  • Фокусники не любят слишком сложные методы. Фокус должен быть повторяемым много раз, а реквизит регулярно перевозиться. Реквизит должен быть восстановим после поломок в любом месте, где производятся гастроли. Слишком механически или технически сложные устройства плохо бы перенесли перевозку образца конца 18, начала 19 века. И их крайне сложно было бы ремонтировать и обслуживать на выезде.
  • Любое создаваемое устройство является производным от общего уровня развития технологий. В том числе и в части ремонта и обслуживания. Общий жизненный цикл механического турка продлился около 50 лет. Если бы это была слишком сложная конструкция, за это время она бы не раз потребовала ремонтов, вплоть до капитального. Но известно, что Мельцель возил с собой механика, для обслуживания 50 сантиметровых автоматонов «Канатные плясуны». А вот про механиков для механического турка ничего неизвестно.

Схема Кемпелена

Начнем с Кемпелена. Кто управлял механическим турком при Кемпелене неизвестно. Я думаю решения о выборе ходов принимал он сам. За время, данное ему на подготовку автомата и проведенное в своем имении, он наверняка смог бы подобрать кого нибудь из крестьянских детей в ассистенты и более-менее научить его грамоте и основам шахмат (названиям фигур и клеток), записи ходов. Надо понимать, что это не так уж тривиально для конца 18 века, ведь даже во второй половине 19 века в американских школах ставили сиcтемы общешкольной часофикации, чтобы научить детей пользоваться часами (!). Почему ребенок (скорее подросток маленького телосложения)? В те годы использование детей для подсобных работ было повседневность. На еще одного Гавроша, помогающего расставлять ширмы, никто не обратил бы внимание. Да и большинство взрослых плохо запоминают лица подростков. После выполнения работ ребенка можно было вернуть в родную деревню, что спрятало бы его от столичных журналистов и скептиков. Есть еще одна причина — чем моложе человек, тем более высокие частоты он слышит. Возможно это применял Мельцель, позже я об этом упомяну.

Заметим, что первая демонстрация механического шахматиста Кемпелена состоялась в феврале. Вена расположена на  48° 13′ северной широты (у Москвы например широта 55° 45’ 7).  Это значит, что световой день в феврале там длиннее, чем в феврале в Москве, но все же короче чем летом. Кемпелен мог выбрать время дня с низкой освещенностью, не вызывая сильных подозрений. А если день был пасмурный, то все еще проще.

Есть несколько гипотез о том, о как шахматист прятался внутри турка при осмотре. Большей частью они сводятся к различным акробатическим трюкам, когда ассистент двигается внутри тумбы из отсеков, открытых изобретателем и обратно. В этом нет ничего необычного для фокусников, смотри например расшифровку нескольких фокусов. Скорее всего иногда так и делали, но проще всего было прятать ассистента за кулисами, а потом, пользуясь низкой освещенностью, дать ему подобраться к механическому турку и пристроиться сзади или внутри его фигуры. Судя по рисункам сзади турка было нечто, что можно было использовать как скамейку. Правильный подбор цвета одежды ассистента, цвета фоновых декораций и одеяния турка, отвлечение внимания зрителей Кемпеленом и его помощниками — это стандартные приемы фокусов. После посадки внутрь турка, его можно было катать на колесиках, ассистент уже был внутри.

Малореальные гипотезы

Идеи о том, что шахматист сидел внутри ящика стола кажутся мне хоть и возможными, но маловероятными. Во первых там душно. Во вторых сидеть на попе с вытянутыми вперед ногами неудобно. Ноги и спина будут затекать. А ведь надо не просто потерпеть, как в других фокусах, надо продумывать ходы. В третьих там темно. Виктор Хенкин правильно обратил внимание, что спички были изобретены после 1812 года. А до этих лет зажечь свечу, сидя внутри ящика, было очень непросто. Известно, что Мельцель, показывал внутреннее устройство автомата со свечей. Было бы остроумно, но слишком сложно, зажечь при этом свечу для скрытого в ящике игрока. К тому же, выполняя свои трюки по вылезанию из тайника, скрытый игрок скорее всего её затушил бы.

Идеи же о некоем пантографе, двигая который шахматист двигает руку турка и о магнитах под доской, которые меняли положение, когда на доске передвигали фигуру, на мой взгляд слишком уж заумные. Пантограф, поворачивающий движение на 90 градусов, требовал бы калибровки по краям доски скрытого игрока каждый раз, после занятия скрытым игроком своей рабочей позиции. Что не совпадает с описанием свидетелей.

А видеть магниты из того положения, в котором мог сидеть скрытый в ящике игрок, очень трудно. Но вот именно магнитные фигуры думаю применялись. Но с другой целью, чтобы поставленные на доску турком фигуры не качались и не падали,  а сразу вставали ровно.

Подробности схемы Кемпелена

Вот о чем думаю я. Левая рука турка всегда была согнута. О том, что внутрь неё просовывает руку ассистент, находящийся сзади или внутри фигуры турка предположил английский ученый Роберт Уиллис (Robert Willis). Я думаю, все было еще проще. Ассистент просовывал руку  не через плечо, а через полый локоть. Именно поэтому он всегда был согнут, на локте турка сзади должна была находиться заглушка, откинув которую можно было просунуть руку. При этом плечи ассистента находились на уровне локтей механического турка, голова скрывалась под его одеждой, а все тело ассистента было ниже уровня стола, возможно  частично пряталось в него.

Шкатулка Кемпелена — обычный прием фокусника. Пока он там возился, он обдумывал свой ответный ход, а потом записывал его прямо в шкатулке. Возможно он писал его стандартной шахматной записью типа E2-E4 на бумаге, возможно использовал какую либо конструкцию поворотных кругов типа вольвелл. Потом, закрывая эту бумагу спиной от зрителей, Кемпелен показывал её ассистенту.

Это нехитрый фокус, но он требует тщательной подготовки, например лист с записью хода не должен случайно отразиться в стекле окна или каком либо зеркале. Довольно быстро кто-либо из фокусников разгадал бы эту простую схему, но Кемпелен и не собирался демонстрировать своего автомата вечно, даже его гастроли по Европе были вынужденными. В разговоре с Филидором (опубликованном позже сыном Филидора) Кемпелен прямо сказал

» Я не волшебник, и шахматный автомат играет не сильнее меня. Но сейчас это мой единственный источник заработка. Если автомат одержит над вами победу, то об этом сообщат газеты и мое существование будет обеспечено.»

цитируется по «Одиссея шахматного автомата» Виктора Хенкина

Мне кажется, что это прямое признание того, что ходы автомата продумывал Кемпелен. Чтобы окончить тему Кемпелена — последний вопрос. Почему механический турок — левша? Вариантов два. Либо первый помощник Кемпелена был левшой, либо это было сделано с целью задержать ход. Если мы используем в автомате наспех подготовленных людей, всегда есть риск, что они сделают неправильный ход. Неудобство пользования левой рукой заставляло ассистента чуть задержать движение руки, а это давало Кемпелену время на контроль хода и снижало вероятность ошибки.

Теперь перейдем к Мельцелю. И не забываем держать в уме, самая главное — не турок, а схема фокуса. Скорее всего Мельцель видел выступления Кемпелена при жизни, понял общую схему и возможно первоначально её и использовал.

Окончание здесь.

Подписаться на дайджест новостей 360tech.ru

next page

Шахматный автомат Механический турок часть 1

Начало

Продолжение здесь.

Окончание здесь.

Шахматный автомат «Механический турок» остается видимо самым известным и загадочным автоматом 18 и начала 19 века.

Фокусы с магнитами

Механический турок был изобретен и создан венгерским изобретателем Вольфгангом фон Кемпеленом. Считается, что на идею такого механизма его, в 1769 г натолкнул визит французского иллюзиониста Франсуа Пеллетье, показывавшего то, что сейчас назвали бы научным шоу, в том числе с помощью магнитов.

Фокусы Пеллетье потрясли королеву и она пригласила Кемпелена, служившего придворным советником и управляющим соляными шахтами, а также известного своими изобретениями, для их объяснения.

Кемпелен в ответ пообещал королеве создать нечто значительно и более удивительное. Так как он пользовался уважением при дворе (об этом говорит хотя бы то, что годом позже получил рыцарское звание), то он получил отпуск полгода для выполнения работ.

Первое выступление

И в 1770 г Кемпелен представил свой первый вариант механического шахматиста.

Шахматная машина «Турок» на рисунке Карла Готлиба фон Виндиш из книги «Briefe über den Schachspieler des Hrn. von Kempelen», 1784 Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1458855

Это был прямоугольный стол-шкаф, размерами примерно 110 см в длину, 60 см в ширину и 75 см (в некоторых источниках до 100 см) в высоту. Около этого шкафа располагалась фигура, одетая в тюрбан. Левая рука автомата лежала на подушке, в правой была длинная курительная трубка. Вся конструкция могла ездить на колесиках, расположенных снизу.

 

Шахматный автомат Кемпелена Медная гравюра Турка, показывая открытые шкафы и рабочие детали. Линейка в правом нижнем углу обеспечивает масштаб. Кемпелен был опытный гравер и, возможно, произвели сам этот образ.
Автор: Freiherr Joseph Friedrich zu Racknitz — Copper engraving from the book: Freiherr Joseph Friedrich zu Racknitz, Ueber den Schachspieler des Herrn von Kempelen, Leipzig und Dresden 1789Originally from de.wikipedia; description page is (was) herefirst upload in de wikipedia on 09:55, 7. Apr 2004 by Schaelss (600 x 513 (156.350 Byte) (Türkischer Schachspieler Kupferstich Racknitz), Общественное достояние, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=424096

 

Кемпелен пригласил нескольких придворных сыграть с этим автоматом. Примечательно, что соперник не садился напротив автомата, он находился перед столиком на котором стояла шахматная доска, вместе с другими зрителями. А механический турок стоял в отдалении от зрителей. Первый ход всегда делал механический турок. Кемпелен смотрел на доску автомата, затем шел к столику человека и там делал ход за автомата.  Когда человек делал свой ход, Кемпелен шел к столику, стоявшему рядом с механическим турком. На столике стояла шкатулка. Кемпелен некоторое время возился с этой шкатулкой (как он говорил, в этой шкатулке главный секрет автомата, который позволяет ему играть), потом шел к механическому турку и передвигал фигуру на его доске, так же, как передвинул оппонент на своей доске. После некоторого ожидания турок поднимал с подушки свою левую руку, брал свою фигуру и делал свой ход. Если турок промахивался мимо фигуры, он все равно двигал пустую руку туда, куда хотел сделать ход. Тогда Кемпелен двигал фигуру сам, туда куда показал турок. После этого Кемпелен шел к столику соперника, и на его доске делал ход за автомата.

Механический турок, вид сзади. Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=1458854

Первые победы

Все пытавшиеся играть с механическим турком в первый день проиграли. На возникшее тут же предположение, что внутри автомата сидит человек, Кемпелен ответил открыванием дверец шкафа и фигуры турка. После осмотра никакого человека там не нашли.

Также автомат мог решать старинную шахматную задачу:

Требуется обойти конем все 64 клетки шахматной доски так, чтобы на каждой клетке конь был только один раз и затем возвратился бы в клетку, из которой вышел

Решение этой задачи дал математик Эйлер в 1757 г.

Около года производились демонстрации механического шахматиста, после чего Кемпелен прекратил его показы, мотивируя это необходимостью вернуться к службе.

Ай би бэк

Десять лет спустя о механическом шахматисте вспомнили, когда австрийский император захотел удивить прибывшего к ней с визитом русского царя Павла 1.

Павел 1 был восхищен и предложил австрийскому императору отправить Кемпелена в поездку по Европе, включая и Россию. Император Иосиф II согласился и для Кемпелена это стало предложением, от которого невозможно отказаться. Кемпелен целый год готовился к поездке и, помимо турка, взял с собой изобретенное им устройство для имитации  речи человека, так называемую говорящую машину Кемпелена.

Точная копия говорящей машины Кемпелена, построенная 2007-09 на кафедре фонетики, Саар университета , Саарбрюккен , Германия
By Fabian Brackhane (Quintatoen), Saarbrücken — Own work, Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=3315223

Модернизировал Кемпелен и своего механического турка. Теперь он стал интерактивным и мог «отвечать» на вопросы зрителей, поочередно указывая на буквы поставленного перед ним алфавита.

Вместе со своим шахматным турком Кемпелен объехал многие европейские столицы. Не всегда ему удавалось выигрывать, во Франции (которая тогда славилась своими шахматистами), механический турок проиграл целому ряду мастеров, включая знаменитого Франсуа Филидора, на тот момент сильнейшего шахматиста планеты.

Но Кемпелен явно не очень был рад таким гастролям и, выполнив высочайшее поручение, с удовольствием вернулся в Вену к своим изобретениям и госслужбе.

Больше он не возвращался к механическому турку до самой своей смерти в 1804 г. Свои силы Кемпелен посвящал своей службе и разработке говорящей машины, о которой он выпустил более чем 400 страничный труд Mechanismus der menschlichen Sprache nebst Beschreibung einer sprechenden Maschine. Механического же турка Кемпелен больше не вспоминал.

Новая жизнь

Но его вспомнил другой механик, музыкант и изобретатель Иоганн Непомук Мельцель (Johann Nepomuk Mälzel). После смерти Кемпелена Мельцель в 1805 г выкупил механического турка у его сына. Он показывал турка, есть даже истории, что механическому турку проиграл сам Наполеон (в то время как раз оккупировавший Австрию и разместивший штаб в Вене).  Но в конечном счете Мельцель решил избавиться от турка и в 1809г. продал его приемному сыну Наполеона и вице-королью Италии Эжену Богарне за огромные по тем временам 30000 франков.

Еще десять лет спустя Мельцель вспомнил о турке и явился к Богарне с предложением обратного выкупа. Богарне захотел назад свои 30000 и они с Мельцелем договорились о рассрочке. К этому времени Мельцель собрал «Театр автоматов», состоявший из различных механических автоматонов, механических животных и диарамы «Пожар Москвы 1812 г».

Первоначально Мельцель гастролировал со своим турком по Европе. Но в 1825 г он отправился с своим театром автоматов в США. Там он гастролировал до 1837 г. Затем он отправился в гастроли на Кубу. На обратном пути Иоганн Мельцель умер. Механический турок был продан владельцу механических мастерских Джону Олу. Тот продал его Джону Митчелу. Тот, повозившись с ним, в 1840 г передал его  в местный музей, где механический турок и погиб при пожаре.

Современная реконструкция механического турка (80 годы 20 века). By Carafe at English Wikipedia, CC BY-SA 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=7860391

Как сказал Иоганн Лоренц Бэкман в 1785 году «Ни один мыслящий человек не сомневался, что игрой автомата руководит живой шахматист. Но каким образом он скрывается и как управляет машиной — вот гордиев узел, который чаще разрубался, чем распутывался»

Итак

Давайте и мы пораспутываем и попробуем произвести реверс-инженеринг идей Темпелена. И для начала одно замечание. многие рассуждения на этот счет страдают излишней техничностью, их авторы рассуждают как сделать механического шахматиста, а потом впихнуть в него человека. На мой взгляд это тупиковый путь. Мы должны рассуждать как фокусники

Продолжение здесь…

Окончание здесь…

 

 

 

Подписаться на дайджест новостей 360tech.ru

next page
Компрессорная станция в Париже

Пневмосистема Парижа ч. 2

Продолжение темы об общегородской системе подачи сжатого воздуха в Париже, начало здесь

О Парижской городской сети пневматических часов (с которой и началась парижская сеть сжатого воздуха) читать здесь.

К 1910 году к сети подачи сжатого воздуха CPAC (Compagnie Parisienne de l’Air Comprimé) было подключено уже около 4,5 тысяч абонентов, в том числе 225 новых гидропневматических лифтов (сами лифты были гидравлическими, гидронасос приводился в действие сжатым воздухом).

Компрессорная станция в Париже

Компрессорная станция в Париже
Par Sefiros2004 — Travail personnel, Domaine public, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=5871410

Достаточно сильно по сети передачи сжатого воздуха ударила 1 мировая война. Прекратилась модернизация оборудования, часть заказов, выполнявшихся немецкими подрядчиками вообще была остановлена, вводились ограничения на поставку топлива, на потребление энергии (в том числе и отключение гидропневматических лифтов), персонал призывали в армию.

Между 1 и 2 мировыми войнами

После окончания 1 мировой войны компания восстанавливает развитие, но уже более медленными темпами. Сказывается целый ряд факторов. Расположение дымного производства в центре города (так как сеть сжатого воздуха ограничена размерами и не может располагать производство далеко от потребителей), выход из строя старых пневмопроводов, постоянные колебания уровня Сены, которая то затапливает подземные тоннели, то наоборот воды становится мало для работы производства из-за проблем на плотинах выше по течению Сены.

CPAC не удается заключить полноценный контракт с почтовой службой. В эти годы в Париже активно применялась пневмопочта и для CPAC было очень соблазнительно получить контракт для обеспечения почты сжатым воздухом. Переговоры проводились множество раз, CPAC делал тестовые подключения, но на полноценный контракт так и не удалось выйти. Парижская почта имела свои компрессорные станции и не хотела их лишаться.

Тем не менее до начала второй мировой войны CPAC продолжал развиваться. Информацию о работе CPAC во время немецкой оккупации я не нашел.

После 2 мировой войны

В 1949 г компания CPAC (Compagnie Parisienne de l’Air Comprimé) переименовывается в SUDAC (Société Urbaine de Distribution d’Air Comprimé) и заключается новое соглашение с администрацией Парижа. Количество потребителей увеличивается с 7,241 в 1930 году до 9.365 в 1949 году. Общая протяженность пневмопроводов за это же время увеличивается с 525 км. до 678 км.

Но не все идет гладко. В 1951 г происходит авария на одном из гидравлических лифтов с травмами у пассажиров. Расследование выявляет, что причиной аварии является износ детали лифта, которой более 50 лет и к которой проектировщики лифта не предусмотрели доступ.  Но проблема оказывается куда большей, чем просто одна авария. Такие лифты массово устанавливались в начале 20 века. И только спустя полвека стало понятно, что доступ для ремонта и обслуживания ко многим механизмам этих гидравлических лифтов затруднен или отсутствует, отсутствуют и запчасти и техническая документация и специалисты, досконально знающие их работу, так как до этого такие лифты не приносили больших забот (к вопросу о забытых технологиях). Более того, даже проверка таких лифтов оказалась крайне затрудненной и связанной с опасностью их порчи. А городские власти и страховщики требовали принятия немедленных мер.

Проблема разрасталась. Хотя сама конструкция гидравлического лифта (поднимаемого снизу поршнем, а не сверху тросом как электрический) более безопасна, что подтверждала статистика. С 1951 по 1955 год, в Париже было 156 несчастных случаев с лифтами, из них  18 с воздушно-гидравлическими и 138 с  электрическими (известно что в Париже на тот момент было около 3000 гидравлических лифтов, общее число электрических не указано). Но против гидравлических лифтов ополчились инженеры и страховщики. Сыграла свою роль технологическая мода, инженеров хорошо знающих такое оборудование было мало, остальные называли такие подъемники остатками ушедшей эпохи. Надо понимать, что у техники, не ломающейся по полвека, мало защитников. Ведь она требует мало сервисных контрактов, увы. Сотни гидравлических лифтов были остановлены по требованию контролирующих органов. А страховщики иногда просто денонсировали контракты с владельцами зданий, где были гидравлические лифты.

Это ударило и по SUDAC, так как насосы гидравлических лифтов приводились в действие именно их сжатым воздухом. SUDAC пытался помогать владельцам зданий с проверками их лифтов, но силы были неравны. Новые лифты ставились уже электрическими, старые гидравлические медленно но верно выводились из эксплуатации. В 1930 году лифты приносили SUDAC  47,8% продаж  и только 27% воздуха шло для промышленных нужд. А к 1949 году тенденция изменилась, в промышленность шло 56% сжатого воздуха а на лифты 26,6%. И разразившийся в 50 годах двадцатого века скандал с гидравлическими лифтами только усугубил положение.

Рост промышленных потребителей

Но SUDAC, не сдается, он активно работает с промышленными потребителями. В 1957 г у неё  9424 потребителей, из них половина в промышленности. Активно применяется пневмоинструмент, причем как на заводах, так и в мастерских. От шуруповертов и дрелй до отбойных молотков и от накачки шин в гаражах до выдува стекла у стеклодувов. Для клинентов компании выпускается специальный бюллетень L’Air comprimé à votre service, в компании работает специальные технический отдел, разрабатывающий решения на сжатом воздухе для клиентов и оказывающий помощь во внедрении и поддержке.

Специальное подразделение CPOAC  (Compagnie Parisienne d’Outillage à Air Comprimé) с 1924 года проводит исследования и производит пневмоинструмент для абонентов SUDAC. С тридцатых годов 20 века CPOAC становится все более самостоятельным и производит пневмоинструмент не только для SUDAC. После второй мировой войны CPOAC делает попытки выхода на мировой рынок и рынок США.

Все дальше от центра

Но ориентация SUDAC на промышленность имела и свой минус. Париж, как и большинство мегаполисов вытеснял промышленность на окраины и в пригороды, другие города, а потом и в Азию. С этой же проблемой сталкивалась и электроэнергетика, но там заводских потребителей заменяли жилые и офисные, во второй половине двадцатого века производится все больше гражданских электроприборов, от телевизоров до стиральных машин и утюгов. А вот потребителей для сжатого воздуха в непромышленном секторе не прибавлялось. Более того, такие промышленные потребители, как Ситроен и Рено строили собственные компрессорные станции.

В пятидесятых-шестидесятых годах 20 века SUDAC вынужден строить свои новые станции в пригородах и развивать свою пневмосеть там. Потребление сжатого воздуха в пригородах Парижа за 15 лет с 1949 года вырастает в десять раз, но компания не знает, что делать со своей основной сетью в центре Парижа.Там он может опираться только на небольшие мастерские и производства, лифты уже потеряны. К тому же исторически первые компрессорные станции строились близко к центру города, на окраинах (куда и сместился максимум потребления) давление в пневмопроводе падало, а повысить его SUDAC не могло, так как еще в начале развития им не разрешали прокладывать большие трубы.

Добавилась проблема с оборудованием. В 1957 г SUDAC приобрел компрессорное оборудование группы RATEAU. С самого начала эксплуатации начались проблемы с потреблением топлива, шумом и дефектами. RATEAU оспаривал претензии и суды продлились семь лет, прежде чем SUDAC получил решение суда о денежной  компенсации. Эта задержка очень сильно затормозило модернизацию. SUDAC потерял 7 лет и был вынужден демонтировать неудачное оборудование и заново искать партнера для производства компрессорного оборудования. Им стала группа CEMBBC.

Воздух Парижа

В 1961 г. был запущен новый компрессор с питанием от электросети в Aubervilliers, который должен был обеспечить сжатым воздухом север и северо-восток Парижа. К нему были проложены пневмопроводы протяженностью 16 км. По этому поводу SUDAC даже выпустил 8 минутный фильм «L’air de Paris» (название аналогично художественному фильму «Воздух Парижа» 1954 г.).

Также был заключен ряд выгодных контрактов, в том числе с логистической компанией SOGARIS. К 1969 году пневмосистема SUDAC имеет уже более 9000 абонентов, протяженность пневмопроводо более 900 километров.

На пике

Максимум производства сжатого воздуха был достигнут в 1973 году — 476 млн куб м. Затем началось снижении производства. Промышленные потребители покидали Париж или переходили на электроинструмент.  Что интересно, стоматологи потребляли миллион кубометров при максимуме потребления для бормашин, приводимых в действие сжатым воздухом, но и они уменьшил потребление вдвое к 1981 г. Зато были и приятные сюрпризы, аэродромы заказывали вдвое больше сжатого воздуха для канализационных насосов в 1988 г по сравнению с 1970г.

Угасание

Но надо было поменять несколько сотен километров труб, в том числе несколько десятков немедленно. В 1978 г. произошел разрыв обветшавшего пневмопровода, приведший к травмированию 5 человек. Это поставило под вопрос главный тезис сторонников сжатого воздуха — его безопасность, по сравнению с другими сетями передачи энергии. Проблемы росли и усугубляли друг друга.

Выход виделся в отказе от централизованной сети распределения сжатого воздуха и установке компрессоров на площадке клиентов. Уже в 1972 году SUDAC впервые установил компрессор на территории клиента. Дальше этот процесс, называемый децентрализацией, продолжался.

Тем временем, CPOAC, производивший пневмооборудование, был куплен BOSH.

К 1990 г становится известно, что власти Парижа хотят расторгнуть договор с SUDAC и вернуть себе территории в центре города, выделенные под компрессорные станции 100 лет назад. С 1990 г клиентам SUDAC начинают рассылать уведомления, что с 1994 г распределительная сеть сжатого воздуха в Париже будет закрыта и если им нужен сжатый воздух, им надо установить компрессор у себя на площадке. SUDAC помогал им в этом. Так закончилась история самой большой общегородской системы распределения сжатого воздуха в истории.

В 1992 г SUDAC становится SUDAC Air Service и входит в группу Air Liquide. По всему Парижу установлено более тысячи компрессоров, более того, теперь SUDAC Air Service предлагает эти услуги по всей территории Франции.

Проморолик SUDAC Air Service

 

 

Источники: http://tristandelabroise.free.fr/IMG/pdf/histoire-de-la-sudac.pdf

https://www.sudac.fr/notre-histoire-dates-chiffres-cles

https://fr.wikipedia.org/wiki/SUDAC_Air_Service

next page

Старый автомат по продаже сигарет

Старый механический автомат по продаже сигарет, похожий на автомат по продаже духов. В комментариях предполагают что он выпущен в 1927 г, правда непонятно откуда такая точность. В общем то он конечно мог быть выпущен и в первой половине 20 века. Разборка автомата показывает, что ничего сложного внутри нет, пачки сигарет смещаются вниз под своим весом, когда дорогу в лоток им открывает опущенная в приемник монета. Металлические прямоугольные штуки (с надписью Empty(пусто)) видимо создают необходимое давление когда пачек остается мало и блокируют прием монет, когда сигареты данной марки заканчиваются. Подгонка деталей конечно не очень, обратная сборка дается нелегко.

next page

Большие бетонные стрелки-Transcontinental Airway System

В разных местах США, в безлюдных районах, можно найти расположенный прямо на земле бетонные стрелки длиной от 15 до 20 м. Некоторые уже разрушены, но остались их следы, некоторые почти целы.

These are the remnants of Transcontinental Air Mail Route Beacon 37A, which was located atop a bluff in St. George, Utah, U.S.A. With concrete arrows indicating the direction to the next beacon, a rotating light tower, and a shed that usually held a generator and fuel tanks, these beacons were once situated every 10 miles on air routes across the United States beginning around 1923 By Dppowell — Own work, CC BY-SA 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=34695738

Эти стрелки похожи на следы пропавшей цивилизации. Но все куда проще. Эти стрелки показывали пилотам куда лететь в те времена, когда еще не было аэронавигационного обслуживания, радаров, спутниковых систем позиционирования и даже гироскопических навигационных систем.

Тогда и была создана эта система аэронавигации — Transcontinental Airway System. Идея была предложена НАСА (да-да, не удивляйтесь, НАСА создана в 1915 г.) а реализована Министерством торговли США. Обычно рядом со стрелкой стояла башня светового маяка, которая показывала направление ночью, ну а стрелка выполняла эту роль днем. Основным в этой связке был маяк, там где были хорошо видимые днем наземные ориентиры (например береговая линия), устанавливался только маяк без стрелки. Первоначально планировалось ночью освещать всю стрелку (там где она была), однако недостаток мощности генераторов и другие проблемы заставил вернуться к простой навигационной башне. Transcontinental Airway System использовалась для самолетов, доставлявших почту и других перевозок. Строительство сети этих указателей началось в 1923 г , а регулярные полеты начались в 1924 г. (иногда указывается 1926 год). Время перевозки почты удалось сократить сразу на 2 суток по сравнению с железнодорожным сообщением.

Маршрут авиапочты США 1924 года

Маршрут авиапочты США 1924 года Public Domain, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=4444650

Вращающиеся маяки диаметром около 60 сантиметров были установлены на башнях высотой 16 метров, и расположены на расстоянии около 16 километров друг от друга. Расстояние между башнями было переменным, оно было ближе в горах и дальше на равнинах. Маяки имели световую мощность пять миллионов свечей и вращались шесть раз в минуту. Также использовались «маячки Форда» (названные в честь автомобильных фар), состоявшие из четырех разных прожекторов, расположенных под разными углами.

Маяки воздушной трассы были красного цвета, а аэропортовые зеленого. Чтобы в темноте можно было идентифицировать маяк, они высвечивали свой номер сигналами азбуки Морзе. По поводу этого номера в Википедии сказано:

The sequence was «WUVHRKDBGM» prompting the training phrase «When Undertaking Very Hard Routes Keep Directions By Good Methods.»

— последовательность сигналов была WUVHRKDBGM и дальше фраза для её запоминания. Я не очень понял при чем тут эта последовательность, может кто-то объяснит в комментариях.

Прожектор маяка 61 B By Mark Wagner (User:Carnildo) - Own work, CC BY 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=49291130

Прожектор маяка 61 B By Mark Wagner (User:Carnildo) — Own work, CC BY 4.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php?curid=49291130

Вопреки распространенному мнению, с началом второй мировой войны маяки не демонтировали. Обычно ссылаются на то, что маяки могли использоваться пилотами вражеских бомбардировщиков. Но в то время военные самолеты противника не могли долететь до США, отбомбиться и вернуться, ни из Японии, ни из Германии. Поэтому никакого смысла в демонтаже стрелок и маяков из-за войны не было. Наоборот, война потребовала увеличения воздушных рейсов внутри США.  Максимум маяков был достигнут в 1941 год и сохранялся все военное время. Их демонтаж начался в 50 годах, а практически полностью они были выведены из эксплуатации в середине 60 годов, причем до полного вывода они использовались даже реактивной авиацией. Несколько маяков продолжали действовать в 1970-х и далее. Штат Монтана по-прежнему эксплуатирует несколько маяков на воздушных трассах, а еще несколько используются в качестве маяков опасности или указателей. Большая часть маяков и башен после демонтажа были перенесены в аэропорты, где они продолжали служить навигационными средствами. Восстановленные и иногда обновляемые высокотехнологичными лампами, некоторые из этих маяков (и башен) работают более 80 лет!

Сохранилась до наших дней и часть стрелок.

 

Источники: Википедия

Сайт энтузиастов системы Transcontinental Airway System собирающих информацию о системе, технических нюансах и оставшихся (и даже вновь созданных) маяках. Если вас заинтересовала эта тема, то рекомендую с ним ознакомиться.

next page